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◤大马电影何去何从(系列3)◢ 风光背后的隐忧

在现今的片子业中,票房收入是衡量片子和市场前景的标准之一。2018年大年夜马片子总票房首次冲破1亿令吉,看似风光无限,实则大年夜马片子仍然处于不晴明的状态,大年夜多影片根本就不赢利,有些以致连名字都没听过。根据过往的记载和数据统计显示,票房差强人意的竟跨越片子总量的一半,比例严重掉衡。这些片子究竟欠缺什么?问题又出在哪里呢?

票房一片愁云惨澹

根据国家片子成长局(FINAS)官网宣布的数据统计,2012年至2018年大年夜马片子总产量匀称每年逾50部,但票房却一片愁云惨澹。此中2015年出产的80部片子中,只有8部的票房跨越100万令吉,仅占总数量的10%;2018年虽有5部切切票房片子,创下历年之最,但54部中仍有41部的票房不过百万令吉。

剧本款式是致命伤

在美国爱默生学院(Emerson College)念片子制作的苏光汉,2013年加入Astro Shaw,先从助理制片做起,曾制作的片子包括《Ola Bola》、《一起有你》、《收烂数》、《纸玉轮》、《Langgar》等,还曾介入泰、法、德、英及大年夜马5国联合制作,在美国烂番茄影评网得到100%的知足度及超高好评的片子《富丽之墓》(Cemetery of Splendour)。

身为《Polis EVO》系列片子制片人兼编剧的他,不讳言首部作品的故事布局和叙事模式,深受好莱坞功课要领的影响。他以好莱坞编剧体系为例,除了选用专门为剧本写作设计的Final Draft来写剧本,还要以1页纸即是1分钟片子来谋略,完备交待场次、内外景、地点、光阴、剧情内容等细节。

比拟之下,大年夜马片子剧本平日用Microsoft Word来完成,长达2个小时的戏一样平常只有30页纸,而这无疑是大年夜马片子最大年夜的致命伤。苏光汉忍不住直言:“5、6年前的剧本是异常糟糕的!制片人要看的是完备性、布局周详的剧本,那他才会知道这部戏可弗成以开拍。假如用30页的剧本去拍,画面多半会不敷,那就会从3小时变2小时,2小时再剪成1个半小时,由于剧本没有写好。”

片子从第1秒开始到停止,历程中的角色先容、抵触冲突、迁移改变、危急、高潮缺一弗成。他接着阐发:“每部2小时的好莱坞片子,前面30分钟是让你看他是谁、爸爸妈妈是谁、他爱好什么等,到15或30分钟,有一件工作会发生在他的身上或生活中,30分钟今后他就会去打碎人、救父母等。写剧本有必然的款式,不是说我想拍就可以乱乱写,但马来西亚要写到这样的好剧本,到现在为止照样有一点难。”

身兼制片人、导演和编剧的苏光汉不讳言《Polis EVO》系列片子的故事布局和叙事模式,深受好莱坞功课要领的影响。

严格甄选编剧

同是《Polis EVO》系列片子编剧的凯尔戈丁(Kyle Goonting),今朝在Astro Shaw担负创意制片人(Creative Producer)长达7年。卒业于澳洲新南威尔斯大年夜学(UNSW)片子系的他,认同苏光汉的不雅点外,也弥补说道:“很多大年夜马片子编剧写过很多电视剧剧本,但着实电视剧和片子剧本区别照样很大年夜的。他们太习气写电视剧剧本后,就很难改变或适应片子剧本的写法。”

不说不知,军事动作片子《PASKAL》曾换掉落2组编剧,着末才与马来有名编剧安瓦里阿什拉夫(Anwari Ashraf)一拍即合。对此导演郑建国称:“安瓦里事前做了很多关于海军的考察,对付戏中的义务、要讲的人物故事,他都很清楚,以是他给我看第一稿的时刻,我80%宁神,剩下20%是对白和小细节要改而已。”

同样出自安瓦里之手的《Polis EVO》,是他与苏光汉、凯尔戈丁花了1年“磨”出来的剧本;而《Polis EVO 2》除了3位主要编剧,另还有4位联合编剧。要求严苛的苏光汉在甄选编剧时,用的是这样的要领:“聘用编剧时,我必然会逼他们一天看5部片子,由于我信托要明白如何做片子,你就必须要看很多片子。我也会逼他们看完片子后写一个剧本,这样就可以知道1分钟的戏在他的剧本是若干页。”

《Polis EVO》系列片子编剧凯尔戈丁直指片子和电视剧剧本的写法存在着很大年夜的差异。

许亮宇参演的片子《PASKAL》,先前曾换掉落2组编剧外,制作预算更是高达1000万令吉。

制作预算包管质量

剧本是一部片子的灵魂外,制作预算也是整部作品最紧张的一环。像是消费120万令吉拍摄的《Hantu Kak Limah》,以低资源冲出3623万令吉高票房的例子,实际上少之又少。至于拿着1000万令吉惊人预算的《PASKAL》;为还原年代背景应用不少殊效,因而消费500万令吉制作的《Ola Bola》;预算从首集的240万提升至800万令吉的《Polis EVO 2》,这些片子的本质全都在水准之上。

当然,这样的制作预算照样跟好莱坞、中国片子投入的数切切以致数亿令吉有着很大年夜的差距,但与以前数十年的大年夜马片子相较,近年的投本钱钱已经超过跨过许多了。苏光汉分享道:“记得4、5年前,马来制片人也是说市场不敷大年夜,1200万令吉票房是命运运限、是做不到的,能拿到800万就很好了,一样平常最多也只可以卖四五百万而已,以是大年夜家的设法主见是不停拍便宜的戏来赢利。”

他指有些片子的制作预算,连最基础的100万令吉都没有,有者为了减低资源,不惜把拍摄天数缩短到12至20天阁下,大年夜家都期盼以小搏大年夜,或求出入平衡、不亏钱即可。这种“滥拍征象”不停到2014年,跟着《一起有你》、《Polis EVO》等的呈现后才有所改良,大年夜多片子的制作预算也落在200万到500万不等。

GSC Movies有限公司总经理邓友光以公司有份投资的《PASKAL》为例,奚弄道:“在马来西亚,一部片子1000万令吉的预算喔,是要如何才拿得出来呢?”片子投资存在的风险素来就很高,若想将这些弗成控的风险降到最低,他给出的建议是:“像《PASKAL》有5家公司一路出品分担,每家只要投资200万令吉,这样不只可以包管片子质量,整体的制作和包装也好很多。”

《Ola Bola》为还原年代背景应用不少殊效,因而消费500万令吉制作。

续集效应永世是问号

首集片子取得亮眼票房后再发布开拍续集,这样的操作在国外已属寻常事。马来片子《Munafik》、《Hantu Kak Limah》、《Polis EVO》、《Abang Long Fadil》和《KL Gangster 》也趁着热度纷繁推出续集,大年夜多在票房上也都逾越前作的体现。

1996年投身大年夜马片子圈的有名制片人嘉雅德莉比莱(Gayatri Pillai)阐发称,前作在口碑和票房上的成功,并不料味着续集也能开出红盘,此前也有很多被拍坏的例子。“打个比方,有些人很爱好第一集某些角色或元素,但假如续集重复的话,不雅众可能会感觉很闷;但若没有延续上集风格,有些不雅众又难以吸收,以是拍续集着实必要冒着更大年夜的风险,续集的效应也永世都是一个问号,没有人可以保证什么。”

她与导演玛末卡立(Mamat Khalid)联手打造的《Hantu Kak Limah》系列片子,首部曲《Hantu Kak Limah Balik Rumah》于2010年推出时得到790万令吉票房;2013年的《Husin, Mon dan Jin Pakai Toncit》,票房却跌至589万令吉;而2018年上映并狂卖3623万令吉的《Hantu Kak Limah》实为第3部曲。

为了同时吸纳新旧不雅众,剧组为第3部曲选角时特意分成两个年岁层。除了调集原班人马德丽玛华蒂(Delimawati)、拿督艾威(Dato Awie)续演“Kak Limah”、“Husin”等经典角色,藉此唤醒忠厚支持者的影象;另一方面也约请年轻一代的演员祖尔阿里芬(Zul Ariffin)、乌嘉莎申罗丝(Uqasha Senrose)加盟,这样既可加强新鲜感,又能吸引新一批的不雅众群。

嘉雅德莉比莱弥补道:“天时地利人加上片子故事再共同市场行销,票房就会很高。一旦第一个礼拜的票房高,便是对片子产品最直接也是最现实的反馈。口碑在收集上迅速传开后,当然会有两极化的评论,有些爱好有些会不爱好,但不管如何,片子的名字都邑被提到。”

多部马来片子取得亮眼票房后再发布开拍续集。

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